像《驢得水》那樣呈現(xiàn)女性角色的影視劇少之又少，而《乘風(fēng)破浪》《夏洛特?zé)馈返饶暸缘钠訁s大行其道。

“你在每天晚上不能睡得比我早，你在每天早上不許起得比我晚。”近日，電影《乘風(fēng)破浪》的兩首主題曲引發(fā)爭(zhēng)議。有網(wǎng)友認(rèn)為，這兩首以男人的口吻向妻子傾訴的歌曲，充斥著“找妻子就是找保姆”的“直男癌”觀點(diǎn)。

事實(shí)上，近年被指有“直男癌”傾向的影視劇不在少數(shù)。復(fù)旦大學(xué)社會(huì)發(fā)展與公共政策學(xué)院副教授、復(fù)旦大學(xué)家庭發(fā)展研究中心主任沈奕斐在接受晨報(bào)記者采訪時(shí)表示，影視劇中，女性意識(shí)的缺乏已經(jīng)到了“令人發(fā)指”的地步，“可怕的是，很多在其他方面看上去已經(jīng)有先進(jìn)思想的精英，在性別意識(shí)上卻非常落后，甚至還停留在封建時(shí)代。”

“男子漢”主題曲受質(zhì)疑

《乘風(fēng)破浪》是將于雞年大年初一上映的一部新電影。1月20日，該片主題曲《男子漢宣言》在微博上發(fā)布，歌詞主要內(nèi)容是一個(gè)半醉的男人向妻子的傾訴，“飯要做得很香甜，打扮起來(lái)要大方，還有婆婆和小姑都要和睦地相處。你不要忘記，你不要忘記，我是一個(gè)沒(méi)有本領(lǐng)的人，我這個(gè)家全都靠你……”

歌曲發(fā)布后，許多網(wǎng)友表示歌詞內(nèi)容“毀三觀”、“直男癌”，價(jià)值觀是“巨嬰式”的自私，還暗示在妻子全心全意奉獻(xiàn)的情況下，丈夫“大概、也許、可能不會(huì)沾花惹草”。對(duì)此，片方隔天又發(fā)布了另一版本的主題曲《男子漢誓言》。這首歌同樣以男人的口吻娓娓道來(lái)，暗示自己婚后變成了“妻管嚴(yán)”，“只有喝一杯我才敢說(shuō)，來(lái)到這個(gè)家真是委屈了老婆；　我付出很多，你付出更多，不算得失，就是生活。”

據(jù)透露，這兩首主題曲改編自日本音樂(lè)人佐田雅志上世紀(jì)80年代創(chuàng)作的《關(guān)白宣言》。影片導(dǎo)演韓寒表示，兩首歌描寫的都是“一個(gè)自卑笨拙但很努力的男人，用一生在愛(ài)他的女人，但每天還是為了生計(jì)而奔波”，同時(shí)稱，無(wú)論對(duì)外試映還是內(nèi)部看片，觀眾都表示這兩首歌非常感人，希望網(wǎng)友不要過(guò)分敏感，“我們感謝女權(quán)捍衛(wèi)者為推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步做出的貢獻(xiàn)，但希望也不要上綱上線過(guò)于敏感。”

不少影視劇缺乏女性意識(shí)

《乘風(fēng)破浪》不是第一部引發(fā)“直男癌”討論的影視劇。此前，電影《咱們結(jié)婚吧》、《剩者為王》，曾被認(rèn)為借大齡單身女青年的婚戀問(wèn)題傳遞“結(jié)婚就是女人最高人生目標(biāo)”的價(jià)值觀；而《夏洛特?zé)馈?、《港囧》、《情圣》等票房大熱影片，則被認(rèn)為在中年男人精神出軌的故事背景下，把女性角色統(tǒng)統(tǒng)標(biāo)簽化，她們要么被設(shè)定為面目模糊的“夢(mèng)中情人”，要么就是任勞任怨的“黃臉婆”。

對(duì)此，復(fù)旦大學(xué)社會(huì)發(fā)展與公共政策學(xué)院副教授、復(fù)旦大學(xué)家庭發(fā)展研究中心主任沈奕斐表示，實(shí)際上國(guó)內(nèi)大量影視劇缺乏基本的女性意識(shí)，“直男癌”的程度已經(jīng)到了令人發(fā)指的程度。她舉例說(shuō)，很多偶像劇充斥著與《男子漢誓言》相似的價(jià)值觀，“仿佛一個(gè)男人愛(ài)你，就是對(duì)女人天大的獎(jiǎng)勵(lì)。不管他做了多少壞事，只要愛(ài)你，所有的錯(cuò)誤都可以原諒，就變成了好男人。簡(jiǎn)而言之，得到一個(gè)男人的愛(ài)，就是女性的生存價(jià)值。可現(xiàn)在女性生活到今天，怎么只會(huì)為了這個(gè)？”

更可怕的是，當(dāng)一些帶有平等意識(shí)的小說(shuō)被改編成影視劇，有關(guān)細(xì)節(jié)往往消失殆盡。幾年前，沈奕斐創(chuàng)作的小說(shuō)《人人都愛(ài)我丈夫》曾被搬上熒屏，但成片面目全非。“我寫的是婚姻外市場(chǎng)對(duì)婚姻內(nèi)部的擠壓，有很多細(xì)節(jié)是女權(quán)的。我沒(méi)有參加電視劇制作，后來(lái)看了第一集我就受不了，編劇完全不能理解你要的東西，這是一件很悲哀的事情。”

相比之下，部分影視劇中的新女性形象則顯得彌足珍貴。“《太陽(yáng)的后裔》很核心的一件事，是女性可以跟一個(gè)優(yōu)秀的男性說(shuō)分手就分手。你的職業(yè)不符合我的要求，我就可以分手，而不是為了什么狗血的事。”沈奕斐舉例說(shuō)，去年年底的小成本文藝片《驢得水》，亮點(diǎn)同樣是呈現(xiàn)了一個(gè)不為愛(ài)而活的女性角色，“當(dāng)男人對(duì)她說(shuō)‘我不在意你的過(guò)去’的時(shí)候，她說(shuō)‘別開玩笑了，我才不會(huì)和你在一起’，這才是進(jìn)步的意義。‘你愛(ài)我’對(duì)我并沒(méi)有多重要，但這些你在絕大部分的片子里看不到。”

創(chuàng)作者兩性觀念落后更可怕

緣何大量國(guó)產(chǎn)影視劇會(huì)帶上“直男癌”的色彩？在沈奕斐看來(lái)，很多創(chuàng)作者雖然在專業(yè)上技能突出，但對(duì)兩性意識(shí)的概念卻頗為落后，甚至還停留在封建時(shí)代。“比如徐崢拍《港囧》，他本身在喜劇和演技上是非常專業(yè)、非常有想法的，但他的兩性觀念是落后的。事實(shí)上，這些主流的創(chuàng)作者不是故意要這么做——可怕就可怕在這里，如果他們本身很討厭女性，覺(jué)得女人太厲害需要壓制，這種意識(shí)層次反而不讓人意外。但他們往往是無(wú)意識(shí)的，沒(méi)覺(jué)得自己做錯(cuò)或做對(duì)，就覺(jué)得這是事實(shí)，在他們的概念里，這很正常。”

她舉例說(shuō)，影視劇在呈現(xiàn)兩性關(guān)系時(shí)，完全可以展示復(fù)雜的人性，而不是單純從男性視角出發(fā)，讓女性角色依附于男性，“李安也是很傳統(tǒng)的導(dǎo)演，甚至王佳芝并不是正面的女性形象。但為什么我們不批評(píng)他男權(quán)？因?yàn)樗从车氖呛軓?fù)雜的人性，沒(méi)有規(guī)定女人因?yàn)閻?ài)上男性就一定會(huì)被征服，她可能會(huì)改變。”

沈奕斐也承認(rèn)，這種現(xiàn)象的成因是復(fù)雜的，既包括日常生活中性別教育的匱乏，也有女權(quán)意識(shí)在中國(guó)發(fā)展過(guò)程中的歷史問(wèn)題。“中國(guó)最早的女性運(yùn)動(dòng)是和母職聯(lián)系在一起的，當(dāng)時(shí)也有最早的一批女權(quán)主義者提出女性獨(dú)立和母職身份沒(méi)有關(guān)系，但后來(lái)這些爭(zhēng)論被淹沒(méi)了?，F(xiàn)在很多人看女性，還是從母親的角度，甚至要求更全方位了——你不僅得是媽媽，還得漂亮，得是辣媽。”于是，在《男子漢宣言》中，男人成了典型的“中國(guó)式巨嬰”，他找尋的妻子，正是另一個(gè)能將自己照顧得無(wú)微不至的“母親”。

不過(guò)，在爭(zhēng)議聲中，也有一些網(wǎng)友持不同觀點(diǎn)，認(rèn)為對(duì)《男子漢宣言》的批評(píng)過(guò)于“上綱上線”。對(duì)此，沈奕斐認(rèn)為，這種指責(zé)并不合理，“‘上綱上線'一定是權(quán)力者發(fā)出的聲音，要求別人不能這樣。但女權(quán)主義本身處在很弱勢(shì)的地位，所能做的經(jīng)常只是爭(zhēng)論與批評(píng)。你可以發(fā)表（這樣的作品），我卻不能提意見，一說(shuō)就變成‘上綱上線’，這是對(duì)女性意識(shí)發(fā)展很大的漠視。”（曾索狄）