昨天，《狄仁杰之四大天王》舉行首映禮，五位主演亮相。 本報記者 和冠欣攝

昨晚，電影《狄仁杰之四大天王》首映禮在蘇州舉行，該片導演徐克攜主演趙又廷、林更新、馮紹峰、馬思純、阮經(jīng)天等亮相。2010年，當《狄仁杰之通天帝國》上映時，誰能想到，徐克創(chuàng)造的“狄仁杰宇宙”會延續(xù)至今？作為該系列的第三部作品，《狄仁杰之四大天王》延續(xù)了此前兩部作品的時代背景和人物關(guān)系，以狄仁杰破大唐懸案為主要情節(jié)，波譎云詭的想象力和國產(chǎn)片頂尖特效則是最大看點。徐克表示，把停留在紙上、劇本上的想象呈現(xiàn)在銀幕上，就是電影最讓人興奮的狀態(tài)。

　　談故事

　　不只是破案那么簡單

“每次去想狄仁杰的故事時，都會想到兩個重點：一是跟前面兩部有什么不一樣；二是怎么維持故事新鮮感。”徐克坦言，當這個系列故事拍到第三部時，他希望能帶來一些新鮮的東西，而不要總是重復。如何在既定背景和人物框架中做出新意，則成為此次最大的挑戰(zhàn)。

該片故事在時間線上承接《狄仁杰之神都龍王》，趙又廷飾演的狄仁杰大破神都龍王案，獲御賜亢龍锏，并掌管大理寺，正春風得意的他成為武則天走向權(quán)力巔峰最大的威脅。為了消滅眼中釘，武則天命令馮紹峰飾演的尉遲真金集結(jié)實力強勁的“異人組”，妄圖奪取亢龍锏。在林更新飾演的醫(yī)官沙陀忠的協(xié)助下，狄仁杰既要守護亢龍锏，又要破獲神秘奇案，還要面對武則天的步步緊逼，大唐江山陷入了空前的危機之中……

徐克透露，這一次狄仁杰要處理的危機是前所未有的，他要面對包括異人組、皇族、封魔族、金吾衛(wèi)等在內(nèi)的四方角力。徐克表示，故事中最打動他的是狄仁杰對人性的解讀：“即使在那個遙遠的年代里，有些人性的部分是不變的，和我們的生活有聯(lián)系。電影不只是破案那么簡單，影片中的人生經(jīng)驗，能延伸大家的人生體驗，比如對權(quán)力的貪戀，對一些事物的恐懼。”此外，他還希望電影能捕捉到唐代的特別氣質(zhì)，“唐代給人的感覺很時尚，我們?nèi)缃竦乃伎挤绞剑麄兊臉藴屎懿灰粯?，這也許能給我們一個對比。”

　　談人物

　　“四大天王”有多種解讀

從該系列第一部的劉德華手中接過狄仁杰這一角色，趙又廷表示，與第二部時的緊張相比，這次自己要從容許多。他透露，智勇雙全的狄仁杰這次會展示脆弱的一面，因為壓力和恐懼，常出現(xiàn)頭痛和心痛的癥狀。“這一次的矛盾跟困境，在于他內(nèi)心所想和實際情況有很大沖突。其實他想得挺簡單，就是想為朝廷、為百姓出一份力，可是有武則天在，他是施展不開手腳的。而且，不斷有歹徒黨羽要殺皇帝皇后，他又不能離開。種種壓力下，他也有點兒支撐不住。”

片名中的“四大天王”指誰？趙又廷一開始以為，由狄仁杰、沙陀忠、尉遲真金和水月組成的“探案四人組”就是“四大天王”，但后來他發(fā)現(xiàn)劇本里有很多地方都出現(xiàn)了“四大天王”，比如“異人組”一共有四個，后來的大反派也有四個護法等。

時隔五年，原班人馬再度集結(jié)，狄仁杰、尉遲真金、沙陀忠將繼續(xù)書寫大唐探案三人組的“當年情”。三人經(jīng)過神都龍王案相遇相知，成為生死之交，但在新的故事里，三人的關(guān)系再起波瀾：狄仁杰身處險境，而身邊人卻紛紛顯出“倒戈”跡象，變得不可信任，尉遲真金疑似黑化，沙陀忠面對強大危機無計可施。

“探案組”新加入的成員水月由馬思純扮演，她還將和林更新上演片中唯一的愛情戲。不過，這次她的造型堪稱顛覆，不僅化著厚厚的黑色眼妝，眉毛上還有14顆銀色眉釘。馬思純坦言，當她第一次看到自己的造型時，內(nèi)心也是完全崩潰的，“前兩部李冰冰和楊穎都好漂亮，誰知道一到我，導演就想換風格了。”

　　談特效

　　展示方術(shù)和奇幻動物

特效打造的視覺奇觀一向是徐克作品的一大看點，該片監(jiān)制陳國富介紹，這部新作在視覺奇觀營造上達到了“狄仁杰”系列最佳，將帶給觀眾極為震撼的觀影體驗。片中不僅展示了呼風喚雨、移形換影、易容等傳奇方術(shù)，出現(xiàn)了白猿、錦鯉、金龍等充滿想象力的奇幻動物，還有天王廟尉遲真金大戰(zhàn)霸刀、片尾大理寺高潮大戰(zhàn)等打斗戲。

因為有大量的CG合成戲，徐克表示，這對演員來說是一大挑戰(zhàn)。“比如電影里有一頭白猿，它有很多表情和舉動，要讓演員們?nèi)セ孟胨拇嬖诤捅憩F(xiàn)，還要對它做出反應，這非常不容易。但他們都表現(xiàn)得很好，最后剪輯出來的畫面就是他們想象的樣子。”

對于正在變化中國年的電影市場，徐克坦言，觀眾和其他電影都在進步，因此自己要做的就是不斷找方法做得更好。“我常常覺得用下棋做比喻很好，每一步棋都有新的變化，創(chuàng)作與電影也是如此，每一年觀眾的感受給我們的啟發(fā)都不一樣。拍戲本身就是很爽的事，把我們停留在紙上、劇本上的想法呈現(xiàn)在銀幕上，那就是電影最讓人興奮的狀態(tài)。”