從小說框架的構(gòu)思到人物形象的塑造，從故事情節(jié)的推動(dòng)到反轉(zhuǎn)手法的運(yùn)用，由市文聯(lián)主辦，《寧德文藝》編輯部、寧德市作家協(xié)會(huì)承辦的一場別開生面的分享會(huì)，于7月4日在市文藝基地舉行，通過網(wǎng)絡(luò)同步直播，反響熱烈。

分享會(huì)由曾獲得華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)的青年小說家、編劇李師江主講，并邀請到市作協(xié)副主席許陳穎、禾源作為訪談嘉賓現(xiàn)場互動(dòng)。分享會(huì)上，訪談嘉賓用問題植入的方式逐步推進(jìn)話題的開展，李師江結(jié)合自己的長篇小說《中文系》《福壽春》《哥仨》《神媽》《非比尋?！穼π≌f的取材、手法、情節(jié)等技術(shù)性問題進(jìn)行了詳細(xì)闡述。

當(dāng)訪談嘉賓問及編劇與小說家這兩個(gè)角色體驗(yàn)時(shí)，李師江舉例他的電影劇本《沃土》（王小帥導(dǎo)演）《六個(gè)兇手》（趙非導(dǎo)演）進(jìn)行回答。他表示，編劇對場景的布置，畫面的勾勒，要更加細(xì)致，需要具備將枯燥的素材變成有血有肉人物形象的能力，需要把故事情節(jié)寫得跌宕起伏，留有懸念，猶如一個(gè)個(gè)驚嘆號(hào)，讓觀眾能隨著劇情的推進(jìn)而感到強(qiáng)烈震憾。他強(qiáng)調(diào)，不管是小說還是劇本的的創(chuàng)作，都來源于生活，來源于深入的采訪和大量的閱讀。

深入淺出、鞭辟入里的分享讓觀眾受益匪淺，大家紛紛表示，通過分享對小說的創(chuàng)作技巧有了更深的感悟，對小說與影視的跨界融合有了更清晰的認(rèn)識(shí)。