非遺里的閩人智慧 ? 縮龍成寸的福州軟木畫

2022-06-06 11:27 來源：學習強國

細細的刀尖游走于薄如紙片的軟木片上，轉(zhuǎn)折、頓挫、旋轉(zhuǎn)……如同施展了魔法一樣，不起眼的木片經(jīng)一番巧妙制作，就成了精巧別致的亭臺樓閣、栩栩如生的花草蟲魚、讓人沉醉的湖光山色，這就是令人不可思議的福州軟木畫技藝。

軟木畫通過“以小觀大，縮龍成寸”的技藝，達到“叢山數(shù)百里，盡在一框中”的藝術(shù)效果，被海外譽為“東方藝術(shù)珍品”。張旭陽/攝

福州軟木畫又名木畫（工藝木畫）、軟木雕，與壽山石雕、脫胎漆器合稱為閩都工藝三寶。福州軟木畫融“雕”“畫”于一體，是傳統(tǒng)福州木雕工藝衍化出的工藝新品種，沉淀著中華民族上千年的雕刻技藝和繪畫藝術(shù)精華，被譽為“無聲的詩、立體的畫”，更被海外譽為“東方藝術(shù)珍品”。

軟木畫制作流程精細繁雜，總共需要幾十道工序。圖為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人、中國工藝美術(shù)大師吳學寶在創(chuàng)作大型軟木畫作品。張旭陽/攝

衍化自傳統(tǒng)木雕的新工藝

軟木畫以制作畫境為主，通過“以小觀大，縮龍成寸”的技藝，將大自然的美景濃縮于大至方丈、小至盈尺的掛框或插屏中，達到“叢山數(shù)百里，盡在一框中”的藝術(shù)效果。

軟木畫題材絕大多數(shù)為傳統(tǒng)風格的古建筑和山水畫式的樹木花草，兼及人物、走獸、飛禽等。它們形態(tài)一動一靜，質(zhì)感一堅一柔，相互映襯又參差錯落，組成工而不板、繁而不亂、清秀俊逸的中國畫式生動畫面，富有自然精神和人文氣息。

福建省工藝美術(shù)珍品館館藏的吳學寶軟木畫作品《蘇州園林》。張旭陽/攝

1914年，任福建巡按史不久的許世英到官方倡導創(chuàng)立的中國首批工藝傳習機構(gòu)之一——福建工藝傳習所巡視時，將自歐美帶回的軟木薄片制成的圣誕風景賀卡交給傳習所的木刻（雕）師傅，提議他們創(chuàng)新研發(fā)新產(chǎn)品。時任福建工藝傳習所木刻科目總教習的陳春潤和學生吳啟棋、鄭立溪等人，多方尋找合適材料，經(jīng)過不計其數(shù)反復試制，最終研發(fā)出具有中國畫意境的軟木畫工藝品。

吳學寶創(chuàng)新的雙面半立體軟木畫作品《鎮(zhèn)海樓》（正面）。張旭陽/攝

吳學寶創(chuàng)新的雙面半立體軟木畫作品《鎮(zhèn)海樓》（反面）。張旭陽/攝

由于新研發(fā)的軟木畫更薄更輕巧，拼接模式也使工藝更顯精致，所以工藝精美、款式新穎的軟木畫迅速成為省內(nèi)外熱銷的手工藝品，軟木畫作坊隨之大肆興辦，群體工藝傳承的收徒傳藝也在民間日益普遍。

其中影響最廣、成效最大的，當屬吳啟棋，其所創(chuàng)辦的福州西園村軟木畫生產(chǎn)點，不僅吸收了眾多家族成員學習制作軟木畫，還帶動了西園村以及周邊十來個鄉(xiāng)村的眾多工匠參與到軟木畫制作中來，從而大大推動了軟木畫技法的成熟和完善。

軟木畫以“無聲的詩”與“立體的畫”聞名于世。陳偉凱/攝

中華人民共和國成立后，吳啟棋和家族中從事軟木畫制作的藝人們，響應集體合作生產(chǎn)經(jīng)營號召，組建“西園軟木畫生產(chǎn)小組”，后又先后并入“軟木畫生產(chǎn)合作組”“福州市軟木畫生產(chǎn)合作社”“福州市工藝美術(shù)廠”，及至1959年成立的福州工藝木畫廠。

這期間，軟木畫技法也得到大幅度提升，平面卡片式、半立體掛框型作品制作技藝更加成熟，還首創(chuàng)了以表現(xiàn)北京古建筑的《天壇》為代表的立體軟木畫，創(chuàng)新推出的仿宋軟木畫掛框作品也大大提升了軟木畫作品的藝術(shù)品位。

1959年，軟木畫作品《福州西湖》作為室內(nèi)裝飾品進入北京人民大會堂福建廳，奠定了軟木畫由民間工藝向高層次藝術(shù)品發(fā)展的基礎。

軟木畫作品《江南春色》。陳偉凱/攝

2008年6月，軟木畫被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。2018年5月，軟木畫入選第一批國家傳統(tǒng)工藝振興目錄。2019年11月，軟木畫列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護單位名單。

上世紀80年代外銷的定制精品軟木畫作品，大多以當?shù)馗邩墙ㄖ?、風景名勝為內(nèi)容，黑色大漆木框為邊框。素上文化傳播/供圖

縮龍成寸的軟木畫技藝

軟木畫技法雖源于木雕工藝，主材選料、制作工具、生產(chǎn)流程與藝術(shù)效果卻截然不同。軟木畫技法內(nèi)涵是追求“工藝畫藝術(shù)”，其制作工藝所汲取的寫生、透視、古代建筑、山水園林等中國傳統(tǒng)文化更是長期審美與文化積累的體現(xiàn)。運刀如運筆，美景刀下出。將軟木畫制作工具刻刀比作繪畫的畫筆雖是比喻說法，卻形象道出了軟木畫技法的突出特征。

軟木畫對主材料軟木的選擇十分嚴格，主要采用由葡萄牙等國家進口的栓皮櫟木樹的栓皮層，因為它的材質(zhì)細密柔軟、富有彈性，有不透氣、不透水、不易燃、抗腐蝕、耐磨等優(yōu)點，且表面有細密的天然紋樣和針孔大小不等肌理，比較適合切削成薄片狀材料進行造型刻畫。

軟木畫制作流程精細繁雜，總共需要幾十道工序，但總體可分為五個階段：

第一階段是造型設計，明確作品的型制是平面掛框還是立體屏風或案頭擺件，并清楚標識作品的具體尺寸。

第二階段是繪圖定稿，嚴謹準確地描繪作品畫面的所有造型，包括標明透視空間層次，以及畫面題款文字、印章圖形的字體、位置等。

草圖繪制。陳偉凱/攝

第三階段是制作零部件，選擇合適的軟木和通草等主輔材料，制作出全部的作品零配件。

取料去皮。陳偉凱/攝

削片。陳偉凱/攝

雕刻零件。陳偉凱/攝

第四階段是布景組裝，這是流程的關(guān)鍵階段，要求嚴格按照定稿設計圖，將零部件一一組裝完成。

布景組裝。陳偉凱/攝

第五階段是配框包裝，為作品配好外框和外包裝，整個作品制作完成。

由于一幅軟木畫往往是由幾十個甚至成百上千個細小的零部件組裝而成，所以制作軟木畫是比繡花還要精細的活，往往需要幾個人的精心合作才能完成。

巨幅軟木畫制作工序繁復，工時冗長。圖中的“柳杉王公園”形象逼真，令人恍若身臨其境。陳偉凱/攝

在軟木畫專業(yè)流水化生產(chǎn)中，藝人們形成了做亭、做樹等細致分工，容易造成大部分從藝人員只精于自己負責的亭或樹的制作，對其他零部件或者工序的制作不熟練的情況。這就決定了軟木畫這門技藝，從業(yè)門檻不高，但精通技藝很難。要想達到一定的藝術(shù)造詣，既需要藝人對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的理解和把握，也需個人長期的努力和積累。

福州軟木畫的傳承創(chuàng)新

福州軟木畫于上世紀10年代研發(fā)而成，從藝者從開初的幾人到上世紀80年代的數(shù)萬人；制作產(chǎn)地從福州本土，發(fā)展到鄰市、鄰省，乃至除西藏、新疆外的全國大部分地區(qū)。隨后跌入低谷，最低潮時從藝者只有寥寥數(shù)十人，后來隨著政府的重視和扶持有所好轉(zhuǎn)。

國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)福州軟木畫項目代表性傳承人、中國工藝美術(shù)大師吳學寶，是軟木畫創(chuàng)始人之一吳啟棋的次子，從事軟木畫創(chuàng)作已73年。他是業(yè)界屈指可數(shù)能夠獨自一人完成所有制作工序的“全能”藝人。

國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人、中國工藝美術(shù)大師吳學寶。張旭陽/攝

在70多年的從藝生涯中，吳學寶不斷汲取木雕、石雕、剪紙等各種民間工藝的技法特點，并借鑒現(xiàn)代美術(shù)理論，對軟木畫技藝進行傳承創(chuàng)新，形成自己獨特的藝術(shù)風格。

上世紀50年代末，吳學寶與趙權(quán)借鑒宋畫技法，創(chuàng)作完成仿宋軟木畫掛框作品《寒汀宿雁圖》《漢宮春曉》等，大大提升了軟木畫作品的藝術(shù)品位；運用木雕、石雕的圓雕和透雕技法，吳學寶與趙權(quán)創(chuàng)新推出立體雕、雙面雕軟木畫作品《園林景色》等。

好的軟木畫作品除了需要創(chuàng)作者嫻熟的技藝和出眾的巧思，還要考慮畫面的遠近透視和層次深度。1986年，吳學寶在創(chuàng)作《萬里長城》時，創(chuàng)新利用有機玻璃襯景法，成功解決了軟木畫作品表現(xiàn)遠山、近景的多層次布局難題。他還在運刀上采用“拔”的手法，凸顯了山形的千姿百態(tài)，并借鑒油畫等門類的藝術(shù)手法，用大塊堆砌來體現(xiàn)長城的山體，使蜿蜒于群山之中的長城更加有質(zhì)感。

吳學寶指導弟子組裝軟木畫零部件。張旭陽/攝

上世紀90年代初期，吳學寶帶領(lǐng)眾工匠為人民大會堂福建廳創(chuàng)作作品《土樓奇觀》。土樓群建筑采用高浮雕技法雕鏤，并運用俯瞰式散點透視布局的技法，把群山峻嶺和土樓錯落有致地濃縮在掛框中。在構(gòu)圖上凸顯土樓，然后根據(jù)近大遠小的透視原理，把近景、中景、遠景巧妙地結(jié)合起來，以精雕細鏤的工藝展現(xiàn)土樓獨特壯觀的場景。

83歲的吳學寶，仍舊每天堅持創(chuàng)作。張旭陽/攝

如今83歲的吳學寶，仍舊是刀耕不輟，每天堅持與軟木片們“對話”：除了吃飯、睡覺，就是畫圖稿、刻部件、搞創(chuàng)新，有時半夜兩三點有了靈感，也會爬起來開工創(chuàng)作。雖然他的兒女均未有傳承軟木畫技藝，但令吳學寶寬慰的是，隨著各級政府對軟木畫保護傳承工作的重視，以及社會各界積極參與拯救、復興軟木畫技藝，逐漸有年輕人介入軟木畫生產(chǎn)制作中來，軟木畫的薪火相傳也有了接班人，技法、風格也得以延續(xù)……

福建省級非遺傳承人吳傳福創(chuàng)新圓雕軟木畫作品《閩韻古榕王》。張旭陽/攝

不僅有情懷，更有勇氣和擔當?shù)能浤井媯鞒姓邆儯瑖@“傳承和創(chuàng)新”，有的將軟木畫藝術(shù)與中國傳統(tǒng)水墨畫、書法進行創(chuàng)新性融合，更加貼近現(xiàn)代人的審美取向；有的開拓軟木畫融入生活的新途徑，將傳統(tǒng)軟木畫與生活用品完美融合在一起，精致美觀的造型獲得年輕人的青睞；有的探索輕量化、便攜化的產(chǎn)品設計方向，有效解決軟木畫作品攜帶不易和價格不菲的困擾；有的將軟木畫與壽山石雕、脫胎漆器結(jié)合，創(chuàng)新推出融閩都工藝美術(shù)三寶于一體的旅游文創(chuàng)產(chǎn)品。