非遺里的閩人智慧 ? 縮龍成寸的福州軟木畫

2022-06-06 11:27 來(lái)源：學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)

細(xì)細(xì)的刀尖游走于薄如紙片的軟木片上，轉(zhuǎn)折、頓挫、旋轉(zhuǎn)……如同施展了魔法一樣，不起眼的木片經(jīng)一番巧妙制作，就成了精巧別致的亭臺(tái)樓閣、栩栩如生的花草蟲魚、讓人沉醉的湖光山色，這就是令人不可思議的福州軟木畫技藝。

軟木畫通過(guò)“以小觀大，縮龍成寸”的技藝，達(dá)到“叢山數(shù)百里，盡在一框中”的藝術(shù)效果，被海外譽(yù)為“東方藝術(shù)珍品”。張旭陽(yáng)/攝

福州軟木畫又名木畫（工藝木畫）、軟木雕，與壽山石雕、脫胎漆器合稱為閩都工藝三寶。福州軟木畫融“雕”“畫”于一體，是傳統(tǒng)福州木雕工藝衍化出的工藝新品種，沉淀著中華民族上千年的雕刻技藝和繪畫藝術(shù)精華，被譽(yù)為“無(wú)聲的詩(shī)、立體的畫”，更被海外譽(yù)為“東方藝術(shù)珍品”。

軟木畫制作流程精細(xì)繁雜，總共需要幾十道工序。圖為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師吳學(xué)寶在創(chuàng)作大型軟木畫作品。張旭陽(yáng)/攝

衍化自傳統(tǒng)木雕的新工藝

軟木畫以制作畫境為主，通過(guò)“以小觀大，縮龍成寸”的技藝，將大自然的美景濃縮于大至方丈、小至盈尺的掛框或插屏中，達(dá)到“叢山數(shù)百里，盡在一框中”的藝術(shù)效果。

軟木畫題材絕大多數(shù)為傳統(tǒng)風(fēng)格的古建筑和山水畫式的樹木花草，兼及人物、走獸、飛禽等。它們形態(tài)一動(dòng)一靜，質(zhì)感一堅(jiān)一柔，相互映襯又參差錯(cuò)落，組成工而不板、繁而不亂、清秀俊逸的中國(guó)畫式生動(dòng)畫面，富有自然精神和人文氣息。

福建省工藝美術(shù)珍品館館藏的吳學(xué)寶軟木畫作品《蘇州園林》。張旭陽(yáng)/攝

1914年，任福建巡按史不久的許世英到官方倡導(dǎo)創(chuàng)立的中國(guó)首批工藝傳習(xí)機(jī)構(gòu)之一——福建工藝傳習(xí)所巡視時(shí)，將自歐美帶回的軟木薄片制成的圣誕風(fēng)景賀卡交給傳習(xí)所的木刻（雕）師傅，提議他們創(chuàng)新研發(fā)新產(chǎn)品。時(shí)任福建工藝傳習(xí)所木刻科目總教習(xí)的陳春潤(rùn)和學(xué)生吳啟棋、鄭立溪等人，多方尋找合適材料，經(jīng)過(guò)不計(jì)其數(shù)反復(fù)試制，最終研發(fā)出具有中國(guó)畫意境的軟木畫工藝品。

吳學(xué)寶創(chuàng)新的雙面半立體軟木畫作品《鎮(zhèn)海樓》（正面）。張旭陽(yáng)/攝

吳學(xué)寶創(chuàng)新的雙面半立體軟木畫作品《鎮(zhèn)海樓》（反面）。張旭陽(yáng)/攝

由于新研發(fā)的軟木畫更薄更輕巧，拼接模式也使工藝更顯精致，所以工藝精美、款式新穎的軟木畫迅速成為省內(nèi)外熱銷的手工藝品，軟木畫作坊隨之大肆興辦，群體工藝傳承的收徒傳藝也在民間日益普遍。

其中影響最廣、成效最大的，當(dāng)屬吳啟棋，其所創(chuàng)辦的福州西園村軟木畫生產(chǎn)點(diǎn)，不僅吸收了眾多家族成員學(xué)習(xí)制作軟木畫，還帶動(dòng)了西園村以及周邊十來(lái)個(gè)鄉(xiāng)村的眾多工匠參與到軟木畫制作中來(lái)，從而大大推動(dòng)了軟木畫技法的成熟和完善。

軟木畫以“無(wú)聲的詩(shī)”與“立體的畫”聞名于世。陳偉凱/攝

中華人民共和國(guó)成立后，吳啟棋和家族中從事軟木畫制作的藝人們，響應(yīng)集體合作生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)號(hào)召，組建“西園軟木畫生產(chǎn)小組”，后又先后并入“軟木畫生產(chǎn)合作組”“福州市軟木畫生產(chǎn)合作社”“福州市工藝美術(shù)廠”，及至1959年成立的福州工藝木畫廠。

這期間，軟木畫技法也得到大幅度提升，平面卡片式、半立體掛框型作品制作技藝更加成熟，還首創(chuàng)了以表現(xiàn)北京古建筑的《天壇》為代表的立體軟木畫，創(chuàng)新推出的仿宋軟木畫掛框作品也大大提升了軟木畫作品的藝術(shù)品位。

1959年，軟木畫作品《福州西湖》作為室內(nèi)裝飾品進(jìn)入北京人民大會(huì)堂福建廳，奠定了軟木畫由民間工藝向高層次藝術(shù)品發(fā)展的基礎(chǔ)。

軟木畫作品《江南春色》。陳偉凱/攝

2008年6月，軟木畫被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。2018年5月，軟木畫入選第一批國(guó)家傳統(tǒng)工藝振興目錄。2019年11月，軟木畫列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)單位名單。

上世紀(jì)80年代外銷的定制精品軟木畫作品，大多以當(dāng)?shù)馗邩墙ㄖ?、風(fēng)景名勝為內(nèi)容，黑色大漆木框?yàn)檫吙颉Ｋ厣衔幕瘋鞑?供圖

縮龍成寸的軟木畫技藝

軟木畫技法雖源于木雕工藝，主材選料、制作工具、生產(chǎn)流程與藝術(shù)效果卻截然不同。軟木畫技法內(nèi)涵是追求“工藝畫藝術(shù)”，其制作工藝所汲取的寫生、透視、古代建筑、山水園林等中國(guó)傳統(tǒng)文化更是長(zhǎng)期審美與文化積累的體現(xiàn)。運(yùn)刀如運(yùn)筆，美景刀下出。將軟木畫制作工具刻刀比作繪畫的畫筆雖是比喻說(shuō)法，卻形象道出了軟木畫技法的突出特征。

軟木畫對(duì)主材料軟木的選擇十分嚴(yán)格，主要采用由葡萄牙等國(guó)家進(jìn)口的栓皮櫟木樹的栓皮層，因?yàn)樗牟馁|(zhì)細(xì)密柔軟、富有彈性，有不透氣、不透水、不易燃、抗腐蝕、耐磨等優(yōu)點(diǎn)，且表面有細(xì)密的天然紋樣和針孔大小不等肌理，比較適合切削成薄片狀材料進(jìn)行造型刻畫。

軟木畫制作流程精細(xì)繁雜，總共需要幾十道工序，但總體可分為五個(gè)階段：

第一階段是造型設(shè)計(jì)，明確作品的型制是平面掛框還是立體屏風(fēng)或案頭擺件，并清楚標(biāo)識(shí)作品的具體尺寸。

第二階段是繪圖定稿，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確地描繪作品畫面的所有造型，包括標(biāo)明透視空間層次，以及畫面題款文字、印章圖形的字體、位置等。

草圖繪制。陳偉凱/攝

第三階段是制作零部件，選擇合適的軟木和通草等主輔材料，制作出全部的作品零配件。

取料去皮。陳偉凱/攝

削片。陳偉凱/攝

雕刻零件。陳偉凱/攝

第四階段是布景組裝，這是流程的關(guān)鍵階段，要求嚴(yán)格按照定稿設(shè)計(jì)圖，將零部件一一組裝完成。

布景組裝。陳偉凱/攝

第五階段是配框包裝，為作品配好外框和外包裝，整個(gè)作品制作完成。

由于一幅軟木畫往往是由幾十個(gè)甚至成百上千個(gè)細(xì)小的零部件組裝而成，所以制作軟木畫是比繡花還要精細(xì)的活，往往需要幾個(gè)人的精心合作才能完成。

巨幅軟木畫制作工序繁復(fù)，工時(shí)冗長(zhǎng)。圖中的“柳杉王公園”形象逼真，令人恍若身臨其境。陳偉凱/攝

在軟木畫專業(yè)流水化生產(chǎn)中，藝人們形成了做亭、做樹等細(xì)致分工，容易造成大部分從藝人員只精于自己負(fù)責(zé)的亭或樹的制作，對(duì)其他零部件或者工序的制作不熟練的情況。這就決定了軟木畫這門技藝，從業(yè)門檻不高，但精通技藝很難。要想達(dá)到一定的藝術(shù)造詣，既需要藝人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的理解和把握，也需個(gè)人長(zhǎng)期的努力和積累。

福州軟木畫的傳承創(chuàng)新

福州軟木畫于上世紀(jì)10年代研發(fā)而成，從藝者從開初的幾人到上世紀(jì)80年代的數(shù)萬(wàn)人；制作產(chǎn)地從福州本土，發(fā)展到鄰市、鄰省，乃至除西藏、新疆外的全國(guó)大部分地區(qū)。隨后跌入低谷，最低潮時(shí)從藝者只有寥寥數(shù)十人，后來(lái)隨著政府的重視和扶持有所好轉(zhuǎn)。

國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)福州軟木畫項(xiàng)目代表性傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師吳學(xué)寶，是軟木畫創(chuàng)始人之一吳啟棋的次子，從事軟木畫創(chuàng)作已73年。他是業(yè)界屈指可數(shù)能夠獨(dú)自一人完成所有制作工序的“全能”藝人。

國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師吳學(xué)寶。張旭陽(yáng)/攝

在70多年的從藝生涯中，吳學(xué)寶不斷汲取木雕、石雕、剪紙等各種民間工藝的技法特點(diǎn)，并借鑒現(xiàn)代美術(shù)理論，對(duì)軟木畫技藝進(jìn)行傳承創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

上世紀(jì)50年代末，吳學(xué)寶與趙權(quán)借鑒宋畫技法，創(chuàng)作完成仿宋軟木畫掛框作品《寒汀宿雁圖》《漢宮春曉》等，大大提升了軟木畫作品的藝術(shù)品位；運(yùn)用木雕、石雕的圓雕和透雕技法，吳學(xué)寶與趙權(quán)創(chuàng)新推出立體雕、雙面雕軟木畫作品《園林景色》等。

好的軟木畫作品除了需要?jiǎng)?chuàng)作者嫻熟的技藝和出眾的巧思，還要考慮畫面的遠(yuǎn)近透視和層次深度。1986年，吳學(xué)寶在創(chuàng)作《萬(wàn)里長(zhǎng)城》時(shí)，創(chuàng)新利用有機(jī)玻璃襯景法，成功解決了軟木畫作品表現(xiàn)遠(yuǎn)山、近景的多層次布局難題。他還在運(yùn)刀上采用“拔”的手法，凸顯了山形的千姿百態(tài)，并借鑒油畫等門類的藝術(shù)手法，用大塊堆砌來(lái)體現(xiàn)長(zhǎng)城的山體，使蜿蜒于群山之中的長(zhǎng)城更加有質(zhì)感。

吳學(xué)寶指導(dǎo)弟子組裝軟木畫零部件。張旭陽(yáng)/攝

上世紀(jì)90年代初期，吳學(xué)寶帶領(lǐng)眾工匠為人民大會(huì)堂福建廳創(chuàng)作作品《土樓奇觀》。土樓群建筑采用高浮雕技法雕鏤，并運(yùn)用俯瞰式散點(diǎn)透視布局的技法，把群山峻嶺和土樓錯(cuò)落有致地濃縮在掛框中。在構(gòu)圖上凸顯土樓，然后根據(jù)近大遠(yuǎn)小的透視原理，把近景、中景、遠(yuǎn)景巧妙地結(jié)合起來(lái)，以精雕細(xì)鏤的工藝展現(xiàn)土樓獨(dú)特壯觀的場(chǎng)景。

83歲的吳學(xué)寶，仍舊每天堅(jiān)持創(chuàng)作。張旭陽(yáng)/攝

如今83歲的吳學(xué)寶，仍舊是刀耕不輟，每天堅(jiān)持與軟木片們“對(duì)話”：除了吃飯、睡覺，就是畫圖稿、刻部件、搞創(chuàng)新，有時(shí)半夜兩三點(diǎn)有了靈感，也會(huì)爬起來(lái)開工創(chuàng)作。雖然他的兒女均未有傳承軟木畫技藝，但令吳學(xué)寶寬慰的是，隨著各級(jí)政府對(duì)軟木畫保護(hù)傳承工作的重視，以及社會(huì)各界積極參與拯救、復(fù)興軟木畫技藝，逐漸有年輕人介入軟木畫生產(chǎn)制作中來(lái)，軟木畫的薪火相傳也有了接班人，技法、風(fēng)格也得以延續(xù)……

福建省級(jí)非遺傳承人吳傳福創(chuàng)新圓雕軟木畫作品《閩韻古榕王》。張旭陽(yáng)/攝

不僅有情懷，更有勇氣和擔(dān)當(dāng)?shù)能浤井媯鞒姓邆?，圍繞“傳承和創(chuàng)新”，有的將軟木畫藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫、書法進(jìn)行創(chuàng)新性融合，更加貼近現(xiàn)代人的審美取向；有的開拓軟木畫融入生活的新途徑，將傳統(tǒng)軟木畫與生活用品完美融合在一起，精致美觀的造型獲得年輕人的青睞；有的探索輕量化、便攜化的產(chǎn)品設(shè)計(jì)方向，有效解決軟木畫作品攜帶不易和價(jià)格不菲的困擾；有的將軟木畫與壽山石雕、脫胎漆器結(jié)合，創(chuàng)新推出融閩都工藝美術(shù)三寶于一體的旅游文創(chuàng)產(chǎn)品。