從20世紀(jì)80年代開(kāi)始，聞小涇就致力于詩(shī)歌創(chuàng)作。后來(lái)，他經(jīng)歷了鄉(xiāng)鎮(zhèn)、報(bào)社、機(jī)關(guān)等多崗位鍛煉，經(jīng)常忙于事務(wù)和公文，90年代開(kāi)始至21世紀(jì)初，擱筆10多年，但詩(shī)意一直不曾離開(kāi)他。這方面的評(píng)價(jià)，著名詩(shī)人蔡其矯老師1991年3月在他的第一本詩(shī)集《空網(wǎng)蟬》出版時(shí)所寫(xiě)的序言中說(shuō)得很清楚的：

閩東在八十年代興起詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)，這個(gè)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了一批很有才華的青年詩(shī)人，聞小涇是其中一個(gè)。而最難得的是他十幾年來(lái)一直堅(jiān)持業(yè)余創(chuàng)作，從不間斷。

我最初認(rèn)識(shí)聞小涇時(shí)，他正在某鎮(zhèn)黨委任職。他抄了幾首新作讓我看。我當(dāng)時(shí)感到新鮮：做地方實(shí)際工作的他，竟寫(xiě)出具有現(xiàn)代風(fēng)格的詩(shī)，除了改革開(kāi)放的新時(shí)期，是不可能在中國(guó)產(chǎn)生這種新事物。

現(xiàn)在他辭去黨務(wù)工作，來(lái)做地方報(bào)刊的記者，是應(yīng)該總結(jié)以前的寫(xiě)作，為新的升華做準(zhǔn)備：回顧以往，展望未來(lái)。

這個(gè)小集，收的全是短詩(shī)。用的是口頭語(yǔ)言，不在狀物，不重情節(jié)，但在每首詩(shī)的背后，都有一個(gè)小小故事。也許寫(xiě)的都是人生經(jīng)歷的片段，不事夸張，讀來(lái)真切，意象清新，以樸素簡(jiǎn)潔動(dòng)人。

運(yùn)用暗示，隱喻，象征，把內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)，避免浪漫主義的直鋪手法，使詩(shī)意含蓄，耐讀。但也要有一定的限度，不能霧罩全體，連一點(diǎn)山頭都不露。

主張濃縮，張力，跳躍，語(yǔ)言節(jié)制到一點(diǎn)都不浪費(fèi)，是現(xiàn)代詩(shī)的一大進(jìn)步。這就要在句式，布局，結(jié)構(gòu)等方面用心剪裁，而不能過(guò)于隨意而流于散漫無(wú)章。

新鮮，是從思想理念到語(yǔ)言形式的自然流露，不能本末倒置，以怪僻惑人。

聞小涇的詩(shī)，在以上這些原則，都比較接近中和，正如他的為人那樣，心地坦蕩，忠厚誠(chéng)摯，思想萬(wàn)千，而又務(wù)求實(shí)際。

如果展露未來(lái)，也許閩東的自然和人的氣質(zhì)，能在他詩(shī)中進(jìn)一步擴(kuò)大，注重地域和時(shí)代的特點(diǎn)，使詩(shī)心具有更魅人的音響和色彩，則聞小涇的詩(shī)，將會(huì)獲得更多的反響，這是讀者的希望。

時(shí)間真快，一晃30多年過(guò)去了。現(xiàn)在他已退休，但創(chuàng)作卻不曾“退休”，反而是文思泉涌，又是詩(shī)歌，又是小說(shuō)、散文。前不久，他告訴我說(shuō)，想出本詩(shī)集，總結(jié)以前創(chuàng)作成果，為新的升華做準(zhǔn)備，以便回顧以往，展望未來(lái)，并邀請(qǐng)我為他作序。我沒(méi)有為他人作序的習(xí)慣，曾經(jīng)謝絕過(guò)多位文友的美意，但對(duì)于聞小涇，我只能勉為其難。

通讀聞小涇的詩(shī)集，我有一個(gè)印象，就是他剛出道時(shí)，詩(shī)歌就已很成熟，如他1988年發(fā)表于《福建日?qǐng)?bào)》“武夷山下”文學(xué)副刊的詩(shī)歌《鄉(xiāng)村舞會(huì)》，把新舊時(shí)代交替時(shí)的城市風(fēng)氣對(duì)鄉(xiāng)村的影響，通過(guò)舞會(huì)形式表現(xiàn)出來(lái)，最后說(shuō)：“小小的農(nóng)家廳/豈止是小小的山村/小小的大世界/所有的鄉(xiāng)村的活力也在這里/舞起來(lái)了”，以小見(jiàn)大，說(shuō)明改革開(kāi)放的活力，對(duì)鄉(xiāng)村的影響之巨大。

1990年，聞小涇發(fā)表在《福建日?qǐng)?bào)》“武夷山下”文學(xué)副刊的兩首詩(shī)《六十九年歲月》（外一首），我更喜歡其中的一首《七月風(fēng)景線》，他把七月擬人化：“芭蕉葉覆蓋的七月/在雨聲中漸漸肥大了/飄溢的芳馨/在樹(shù)林和村舍之間回蕩”“雨中的芭蕉漸漸肥大了/仿佛伸手可觸”。全詩(shī)使用隱喻和擬人化手法，使思想得到完美表現(xiàn)，作品顯得更加吸引人。

聞小涇兩次入選《中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)》“每日好詩(shī)”，須知這是從50多萬(wàn)注冊(cè)會(huì)員中遴選出來(lái)的，十分不易。兩首詩(shī)分別是《農(nóng)民工的妞兒》和《小鳥(niǎo)們也分割著天空》?！掇r(nóng)民工的妞兒》，我覺(jué)得在口語(yǔ)和敘事化方面用力較大：

她縮在墻的一角，面前是一方瓷片

她在認(rèn)真地做著作業(yè)

清秀的臉龐，有著城里人的味道

做了一會(huì)兒，她就停下來(lái)

凝神注視著父母——他們?cè)趬Φ牧硪唤?/p>

努力地抹著水泥……

農(nóng)民工的辛苦，農(nóng)民工小孩的念書(shū)的不易，農(nóng)民工對(duì)小孩寄予的滿懷希望，躍然紙上。當(dāng)然，農(nóng)民工現(xiàn)象，是城鎮(zhèn)化過(guò)程中伴隨出現(xiàn)的一種現(xiàn)象，需要時(shí)間加以整改和消化。詩(shī)歌只做呈現(xiàn)和敘述，不加一句議論和抒情，更能引發(fā)人們做深度的思考。

另一首詩(shī)是《小鳥(niǎo)們也分割著天空》。整首詩(shī)以對(duì)比的寫(xiě)法，體現(xiàn)了對(duì)弱小者的同情。在這里，鷹的形象是彪悍的、恐怖的，這使我們想到社會(huì)上的某些不公平的現(xiàn)象。

聞小涇詩(shī)集中，好詩(shī)比比皆是。如《老人和晚年》寫(xiě)出了老人在晚年時(shí)對(duì)一生的回顧，很切合老人的心境；《太姥山》寫(xiě)出了禪味；《想做一回村長(zhǎng)》寫(xiě)出了農(nóng)村基層村級(jí)干部的況味。我覺(jué)得，這些富有時(shí)代感的詩(shī)歌，不僅是聞小涇詩(shī)歌中的精品，也是“閩東詩(shī)群”詩(shī)人詩(shī)歌中的力作。

通讀聞小涇近年來(lái)的詩(shī)歌，我覺(jué)得，他在口語(yǔ)化及敘事方面做出了一些努力，但口語(yǔ)化不能丟掉詩(shī)歌創(chuàng)作的嚴(yán)肅性。詩(shī)歌的隱喻、象征、通感等諸多修辭手法，以及新鮮奇異的詩(shī)句，還得多在詩(shī)歌中得以應(yīng)用和呈現(xiàn)，這樣，詩(shī)歌可能更臻于完美。這是我所期望的。

來(lái)源：閩東日?qǐng)?bào) 葉玉琳

編輯：淑琴

審核：林翠慧 周邦在