十月的蕉城，秋色宜人。人行道兩旁不同的植物叢中，閃綴著這個季節(jié)色彩的沉淀，青的、褐的、紅的、紫的、黃的，銜華佩實，一片斑斕。我應(yīng)邀前往蕉城區(qū)北澳路泰禾紅樹林s-12號觀看陳必聰水墨畫作品展。這個地處鬧市的蓮都美術(shù)館，去年也是這個季節(jié)看過一次畫展來過，轉(zhuǎn)眼，又是一個金秋。

上午十點正式開展，因臨時有事，我延誤了幾分鐘，等我到達展覽館的時候，展廳外人頭攢動，而廳內(nèi)已是賓客滿庭了。此次展覽只展出近四十幅陳必聰?shù)乃L畫作品。作品以橫、豎幅長框紙本水墨作品居多，也有一些是80厘米左右見方的畫作。

在寧德書畫圈，陳必聰?shù)淖髌芬恢庇小八伞睒?biāo)簽之譽，他的畫，云水云葉，粉卷粉舒，秀姿順成。這次畫展除了展示陳必聰早期一些水墨人體作品外，大多作品表現(xiàn)的都是這一清晰、俊逸的主題。加上這些年孜孜不倦地努力和對繪畫的研摩創(chuàng)新，這次作品不管在形式還是在風(fēng)格、技法上，都較為完整地集萃了陳必聰為這一主題呈現(xiàn)給觀眾耳目一新的要素。

我不知到別人看畫展是什么樣的一種情狀和心態(tài)，于我來說，對于綜合性的畫展，我不會一一看去，而是有選擇性地看。遇上自己可心的作品，眼神會為之一亮。我會流連于作品前細細觀摩，感受作品讓我動心所在；而對于那些具有“個性主頁”的畫展，我則是不放過每幅作品，細細看來，品咂其中的個性韻味、表現(xiàn)手法、構(gòu)圖意境，甚至是畫者的良苦用意。不過，我不太懂畫，很多時候也只是湊個熱鬧，看個俗常趣味，說不好其中更具深層的畫味來。

陳必聰?shù)摹八伞本蛯儆趥€性十足、新意盎然的繪畫。他的作品整體畫面構(gòu)圖清新、潔雅，猶落紙云煙?；虿脊P，或題染，或留白，疏密有致，虛實得當(dāng)、燮諧、自然，呈現(xiàn)出現(xiàn)代視覺形式之美。畫中的荷花，春芽秋蓬，粉瓣芷蕊，枝葉扶疏，沃潤顇枯，色彩分明，層次錯落，濃淡相宜；亭亭玉立的、搖曳生姿的、含羞待放的、蓓蕾初綻的、欣然盛放的，負(fù)氣含靈，風(fēng)姿楚楚，儀態(tài)萬方。有的畫，偶泊一只蜻蜓和疏疏幾筆水草斜影，整個畫面的美感、韻味便生動了起來。在必聰?shù)墓P下，傳統(tǒng)水墨技法的應(yīng)用嫻熟且充滿了靈變：勾、皴、擦、染、點各抒功效，各顯張力又互為表里，同時他也糅合和借鑒了現(xiàn)代化繪畫的原素和理念，歷經(jīng)寫生、提煉、感悟、取舍、重構(gòu)、化合，通過色、墨深淺濃淡的處理，表現(xiàn)出畫面光影感的明晦變幻，再通過精工細描、水暈?zāi)九c清潤色彩的交織澈映，芙蓉水出一般地構(gòu)勒出一幅具有古典式清幽玄淡的詩情特質(zhì)又符合現(xiàn)代視覺審美感受的畫面，從而凸顯了荷花這個冰凊玉潔特色主體清逸、幽懷的氣息和氣韻，進一步提升繪畫作品雋永的意境和廣衍的精神氣象。

所述云云，更多的都是停留在陳必聰水墨畫在藝術(shù)視覺這個層面給我的畫境感受。不過，我對陳必聰這類作品還有另一層面的讀解，那就是陳必聰水墨畫的筆墨選擇與精神指向，換句話說，就是陳必聰水墨畫所蘊含的思維視覺與文化張力。

我學(xué)的是文學(xué)藝術(shù)，所知膚淺，對繪畫藝術(shù)更是個門外人。我欣賞繪畫藝術(shù)，很多時候是被 “本位”所囿，總愛將其轉(zhuǎn)換成文學(xué)思維視覺，從欣賞文學(xué)的維度去加以解讀。比如，我把畫看成是一首詩，一首充滿意境美的詩。這似乎沒什么不妥，因為文化范疇內(nèi)不同形式的藝術(shù)之間彼此都有通匯的地方。繪畫和詩在美學(xué)本質(zhì)上都有一樣的審美客體，都一樣存在著物境、情境、意境的奧妙之處，雖然表現(xiàn)的方式不同，但最終緣于形象，又超于形象這個藝術(shù)境界的實質(zhì)都一樣。

所以，我看陳必聰?shù)乃?，渾然入詩境一般，有一種恍兮惚兮象外之象、景外之景的感覺。陳必聰?shù)乃嫳憩F(xiàn)的是一種對直覺和瞬間的感悟，他在描繪主體物之本真的同時，跳過線條和色彩的闌檻，通過水墨暈染的霧化效果繪造出一種出有入無、虛幻空衍的意象和境界，讓整個畫感的詩意如白云出岫，意出象外，而留在畫面上讓人遐想的空間也愈發(fā)變得深邃無限了起來。

恍惚中，我隱約記得清代畫家方士庶在他的《天慵庵隨筆》中談畫時有過這樣一句話，大意是：造化自然的山川草木，是實境，而以手運心的造境，為虛境。虛而為實，就在筆墨的有無間。想一想，陳必聰水墨畫所營造出的一種靈奇詩境，正與大師這句話的意旨妙合。

何為自出機軸？何為自成一格？我想，這大概就是陳必聰水墨畫的繪畫表現(xiàn)語言和藝術(shù)風(fēng)格在實踐創(chuàng)作過程中不斷自新的一種追求吧。

繪畫形式的創(chuàng)新固然重要，但唯有在價值層面上進行全新維度的開拓，才能真正創(chuàng)作出自己獨特的具有生命力價值的作品來。在這一點上，陳必聰熟諳其理。他避開畫圈內(nèi)畫風(fēng)的同質(zhì)化，選擇寧靜典雅、出塵脫俗的荷花作為自己描繪的主體，以水墨的形式再現(xiàn)荷花卓爾不群的風(fēng)韻。為了體現(xiàn)這一點，突出作品對象特質(zhì)的審美特征，使作品藝術(shù)更具產(chǎn)生共鳴的引擎，他在他下金貝的“聽荷山房”種下了百來盆不同品種和花色的荷花，精至管理，悉心呵護，風(fēng)雨不誤。對每盆花每個時間段、不同季節(jié)成長過程他都認(rèn)真觀察，照相編冊，記錄成檔。風(fēng)中之荷、雨中之荷、春之新荷、夏之盛荷、秋之老荷、冬之殘荷，通過與荷花近距離的對視和心靈對話，去發(fā)現(xiàn)人們習(xí)焉不察的細節(jié)，一邊賞味，一邊甄別，一面思考，一面吸收，默契神會，汲取營養(yǎng)，從而繪染出人人心中有，可能人人筆下無，同時在視覺上又給人以賞心悅目的藝術(shù)作品來。

這是一種難能可貴的求藝態(tài)度，正是這種執(zhí)著和認(rèn)真、積極探索、不斷學(xué)習(xí)積累的精神，為他繪畫創(chuàng)作綜合素質(zhì)的提高提供了有力的保障。這些年，陳必聰畫筆不輟，一直保持著積極的創(chuàng)作熱情。唯美的繪畫理念得到了進一步的升華，水墨繪畫技藝不斷扎實，其質(zhì)樸的畫風(fēng)也日臻完善。他的水墨作品在繪畫圈凡響不俗，得到業(yè)內(nèi)人士的交口贊譽，也得到社會方面的普遍認(rèn)可。去年中國美術(shù)館館長、中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安聞訊造訪過陳必聰?shù)摹奥牶缮椒俊保舜讼嗟蒙鯕g。他對陳必聰?shù)乃嬎囆g(shù)風(fēng)格贊賞有加，對陳必聰在繪畫藝術(shù)上的精神追求給予了充分的肯定。

說到這里，我順手為陳必聰作幾筆不帶贅余的介紹：陳必聰，男，福鼎秦嶼人。高中時期就讀于寧德職業(yè)中專美術(shù)專業(yè)，1991年考入福建師大美術(shù)系，2004年中國美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)，中央美術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者，現(xiàn)任教于寧德師范學(xué)院藝術(shù)系，從事美術(shù)教學(xué)，副教授職稱；中國水墨畫研究會理事；福建青年美術(shù)家協(xié)會理事。說不帶贅余，其實基本是無贅余可帶。沒有華而不實的頭銜，沒有虛頭巴腦的職務(wù)，更沒有耀眼迷離的光環(huán)，就這么簡實無雜，本分人一個。

是的，在我的印象里，陳必聰不是個愛張揚的人。踏實做人，低調(diào)行事，潛心作畫是他為人處世一直遵循的本則。他不太熱衷場面和酬酢，恬淡虛無，在做好本職教學(xué)工作的同時，“隱”進他的“聽荷山房”，對世俗社會、對藝術(shù)世界做拉開距離的觀察、閱讀、思考，揮毫潑墨，甘之如飴地與繪畫為伴，像一個“逸士”，棲身自然，與時空對話，真實地面對自己，沉浸在自己想要表達的生活中。而這，在現(xiàn)在這個相對浮躁，選擇多元化的時代，陳必聰這種虛名薄利、自甘寂寞的持守確實可以看成是一種另類之人。

現(xiàn)實社會里，我們不可小覷周身的這類人，這種無名之璞的背后是默默無聞的醞釀和積累，是砥名礪節(jié)，其能量、意志和影響都不可低估，他們成就的將是未來。這里，請允許我摘引一段朱以撒先生在他《蒲團之上》的文章里的一段話：“如果一個人對過往的那些人事不那么關(guān)注聲名，真的會察覺是一些沒有名頭的人，給予了驚艷。我通常理解為這樣的人在寂寞中草草過去，坐著讀、寫，他們的筆墨是為后來人準(zhǔn)備的”。細味這話，我覺得朱以撒先生看人之道機洞澈、通達、睿明，但我怎么都覺得這話像是說給陳必聰這類沒有“名頭”的人聽的。

當(dāng)然，再返回來，我們從審美是需要距離的這個角度看，與距離睽隔，在時間里沉淀，一方面可以濾掉自己身上的浮躁，平和自己的心態(tài)，淡泊自我性情，另一方面則能靜悟繪畫藝術(shù)的靈感，通透形象思維的格局。我想，這也算得上是陳必聰通過藝術(shù)人生和人格上的一種自度，成就自己心靈的涅槃吧。

以前我看必聰，腦子里時常會冒出一個問題：百花之中為何獨愛荷？后來我讀“物我觀照”一詞有了心照。畫家觀物是用視覺能力去激活心靈內(nèi)在的感受，調(diào)動內(nèi)心積極因素，從自然物象的千頭萬緒中梳理出存在的規(guī)律和精神，使自我感受與自然存在合而為一，融為一體，完成心性與自然物象精神的自然對接，從而達到筆墨畫面的表現(xiàn)意趣和視覺藝術(shù)感。荷花，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”如此之潔身自愛的品質(zhì),不受環(huán)境的污染，冰心一片，不正是陳必聰在藝術(shù)之旅苦心觀照、追尋和表現(xiàn)的人生意境，而陳必聰在性情上的不偶于世，以氣節(jié)自矝，恭默守靜的自潔，恰恰與之又是一種相如相悅的契合。

記得職高期間，同學(xué)們對陳必聰不道姓不叫名，直呼“老牛”?！袄吓！保粠魏钨H義，只是諧謔，之所以這么呼，完全是因為他性格上耿直的“牛脾氣”。他不太注重人情世故，不善梳理復(fù)雜的人際關(guān)系；看不慣就是看不慣，不喜歡就是不喜歡；自己認(rèn)為做對的事，不在乎他人說三道四。這種固執(zhí)到幾近偏執(zhí)，東北話稱之“軸”的性格，在別人看來似乎就是性格上的一種短板。但在我看來，在艱難的藝術(shù)道路上追求，有如此性格，如此執(zhí)著、堅持，如此“服重任，行遠道，正直而固者”的人，終將會成就一番更大的事業(yè)。

不知不覺，我在展廳里踧行了多時。墻上、柱上、梁上的射燈柔和地打在每一幅作品的畫面上，映襯出每幅作品的水墨特質(zhì)交織在光影中所表現(xiàn)出的不同個性效果。燈光中，一幅水墨畫上“盛世荷風(fēng)香滿堂”的墨字標(biāo)題宛然照眼，它和畫面上舒放的荷花、疊秀的浮葉、微傾的水草交相輝映。抬眼望去，偌大的展廳，一朵朵清韻的水墨荷花仿佛臨風(fēng)而動，香氣襲襲。此時，置身展廳，猶人在池塘，荷擁景從，真叫人歆嗅、冥化，幻境不已，飄飄漾漾……

“一年好景君須記，正是橙黃橘綠時”，面對蘇東坡當(dāng)年的景語，我會心一笑：一年好景，橙黃橘綠時是，蓮紅荷粉時誰又能說不是。如若當(dāng)年蘇公看過這般畫展，也許這景語里就沒“橙黃橘綠”什么事了。

確實，人在畫中應(yīng)景不過這樣。好的畫不僅僅是一種平面精美畫境的展示，更是一種立體的、讓人透過其中感受到一種穿透力的思維意境默契，有一種心靈燙貼的共振。

至此，我謹(jǐn)借這幅畫標(biāo)題的寓意，順祝時祺。惟愿陳必聰在對水墨畫至情一往的藝術(shù)道路上努力前行，不負(fù)耕耘，花開有期，馨香逸遠。

2022年10月3日寫于東湖湖畔

陳必聰水墨畫作品欣賞（部分）

來源：小迅老哥兒枕湖閑人

編輯：秋鳳

審核：劉寧芬 周邦在