文化中國行|市級紫砂非遺傳承人魏定偉:相信柘榮紫砂會再次出彩
在柘榮縣雙城鎮(zhèn)街巷里,一家名為玉壺春堂的紫砂工作室,雖與街市相鄰,卻十分安靜,手藝人每人一桌一燈,桌上擺放著紫砂制品和各式工具,他們正細致地工作著。
工作室是四間布局,一間展陳柘榮紫砂產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程、一間展示紫砂產(chǎn)品、一間用于研學及燒制紫砂制品,最后一間是制作紫砂產(chǎn)品的工作間。
魏定偉是紫砂工作室的主人,也是市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)紫砂工藝制作技藝(柘榮)的代表性傳承人。從小受到紫砂藝術熏陶的魏定偉,17歲即展現(xiàn)出陶藝制作天賦,為了在紫砂制作方面更精進,他曾赴江蘇宜興學藝,師從許四海大師。
魏定偉在打磨紫砂壺坯
魏定偉還有另一個身份——原柘榮紫砂總廠廠長兒子。柘榮紫砂總廠倒閉后,魏定偉依舊苦練紫砂制作技藝。經(jīng)歷了柘榮紫砂產(chǎn)業(yè)的起起落落,他堅定信心要把柘榮紫砂制作技藝傳承下去并發(fā)揚光大。
“我始終相信柘榮紫砂會再次出彩。”這一理想信念一直支撐著魏定偉,以至于在紫砂產(chǎn)品質(zhì)量良莠不齊的今天,魏定偉堅持按照傳統(tǒng)技藝制作出質(zhì)地優(yōu)良、工藝精湛的紫砂制品。
“制作紫砂壺不同于一般陶器制作使用手工拉坯,而是拍打成型,由泥片鑲接而成,經(jīng)過打搭子、劃泥片、圍身筒、搟身筒、上底片、接滿片、篦身筒、上大只、接準片、上腳坨等近30道工序,對手藝人的基本功要求很高,也非??简災托摹?rdquo;魏定偉介紹,紫砂壺的制作不僅需要高超的技藝,還需要對每一個細節(jié)嚴格把控,確保產(chǎn)品質(zhì)量。
“比如搟身筒這個步驟,需要一手插進身筒擋住筒壁,一手用木拍子搟拍身筒,并順勢帶動轉盤轉動,使拍擊受力位置變換。搟拍時既要有壓緊之力,又要有壓轉之力,力度掌握非常重要,輕則達不到拍擊效果,重則容易變形。”
“又如紫砂拋光步驟,我們嚴格按照古法制作,一次拋光定型。”魏定偉說,不同于現(xiàn)在市面上很多紫砂壺燒制前后經(jīng)過兩次拋光,玉壺春堂的紫砂壺在燒制前就已經(jīng)完成拋光,對手藝人的技術要求更高。
“再如拋光所用的明針,我們堅持用傳統(tǒng)牛角,使用前要浸泡,步驟更繁瑣,但比起現(xiàn)在很多廠家用塑料片代替,牛角明針拋光出的壺身有溫潤如玉的質(zhì)感,利于后期養(yǎng)壺包漿。”魏定偉說。
隨著時代變遷,紫砂的制作不再拘泥于傳統(tǒng)紫砂壺。“我們把柘榮剪紙、泥繪、刻繪等工藝融入紫砂壺制作中,使產(chǎn)品更具觀賞性。”魏定偉說。
在玉壺春堂紫砂工作室,還展示著各類紫砂產(chǎn)品,茶杯、溫酒器、雕塑擺件、手把件、煙嘴、文房四寶……這些產(chǎn)品是魏定偉傳承又創(chuàng)新的印證,也是柘榮紫砂產(chǎn)業(yè)不斷向好的標志。
魏定偉指導幼兒紫砂陶藝班學生制作陶藝
“后繼無人”是每個非遺傳承人面臨的困境,魏定偉亦是如此。雖已培養(yǎng)幾名徒弟,但柘榮紫砂仍需要更多的人去守護。“我在不停地尋找學徒,希望這支隊伍能再擴大點,讓柘榮紫砂再現(xiàn)輝煌。”魏定偉說。
記者手記:
“泥質(zhì)如玉紫如云,一壺清茗一世聞。”紫砂壺作為一種重要的飲茶工具,始于北宋、盛于明清、輝煌于當今。北宋名家歐陽修在《和梅公儀嘗茶》中寫道:“喜共紫甌吟且酌,羨君蕭灑有余清。”便是對紫砂壺的早期記載。
在紫砂領域,素有“北宜興,南柘榮”的說法,這里的“柘榮”正是柘榮縣。柘榮縣的紫砂燒制歷史可追溯到北宋時期,上世紀九十年代,該縣紫砂產(chǎn)品遠銷海外,盛極一時。后來,隨著柘榮紫砂總廠倒閉,柘榮紫砂產(chǎn)業(yè)日漸式微。
大潮雖落,技藝不輟。采訪當天,魏定偉正在開壺口,他并未因為我們的到來立即停止手中工作,待制作告一段落后才緩緩起身。從魏定偉身上,我看到了非遺傳承人一絲不茍的敬業(yè)精神和守正創(chuàng)新的責任擔當,所謂“一生匠人,一世匠心”大抵如此。
來源:閩東日報記者 劉源 通訊員 陳艷霞
編輯:邱祖輝
審核:劉寧芬 吳明順
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