行草 古詩(shī)

行草 古詩(shī)三首

行草 歐陽(yáng)修書論

臨米芾盛制貼

曾晚霞：

福建省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省書法家協(xié)會(huì)青年委員會(huì)副主任，寧德市書法家協(xié)會(huì)副主席兼女子委員會(huì)主任。2010年被評(píng)為寧德市首屆“閩東青年書法十杰”，2014年獲福建省優(yōu)秀家訓(xùn)書法大賽一等獎(jiǎng)，2015年獲福建省中小學(xué)生教師美術(shù)書法作品展一等獎(jiǎng)，2015年獲第四屆中國(guó)海絲書法大展賽銀獎(jiǎng) ，2016年獲第五屆“海峽杯”全國(guó)書畫優(yōu)秀獎(jiǎng)，2016年 入選中國(guó)書協(xié)“第八屆中國(guó)書壇新人新作展” 。

中國(guó)書法是“養(yǎng)心”的文化，是要在浩如煙海的經(jīng)典碑帖中修出來，養(yǎng)出來的。以東晉王羲之、王獻(xiàn)之父子為代表的“二王”體系，無疑是其中帖學(xué)的主脈，其書風(fēng)影響深遠(yuǎn)，歷朝歷代都有許多書法大家在這里汲取養(yǎng)分而茁壯成長(zhǎng)。明代書法批評(píng)家項(xiàng)穆在《書法雅言》中說：“逸少一出，匯通古今，書法集成，楷模大定”。在這一龐大的書學(xué)體系中，傳承者以“二王”為母體，繼承、豐富、詮釋她的韻致以及人文內(nèi)涵。

只需稍稍觀察晚霞書法，不難發(fā)現(xiàn)她的書法之旅，正是不偏不倚地行進(jìn)在“二王”的大道上。她先是沉潛于“二王”尺牘、《大觀帖》等經(jīng)典范本中，感受體悟王字的筆法之美、結(jié)字之美、韻致之美，繼而力圖博觀約取，上追下溯，旁敲側(cè)擊。取法于孫過庭、米芾、白蕉等“二王”優(yōu)秀傳承者，以加深對(duì)“二王”韻味、意境和精神內(nèi)涵的理解。這種“根植傳統(tǒng)，抓住主桿，生枝蔓葉”的書法臨創(chuàng)模式高度契合了我在近幾年書法傳播中所倡導(dǎo)的理念。

關(guān)于傳統(tǒng)繼承，晚霞的觀點(diǎn)是，書法最終是要抒發(fā)性靈的，倘若只是一味地步趨前人技法，沒能在學(xué)書進(jìn)程中形成和滲透進(jìn)自己審美思想，終究只是亦步亦趨的“東施效顰”而已，不能感動(dòng)自己又豈能打動(dòng)他人。為此她一直努力躬行，在繁重的課業(yè)之余，家務(wù)之外，總能擠出時(shí)間深情關(guān)注書法、研習(xí)書法，以求創(chuàng)作上的自我突破?？上驳氖?，賞覽晚霞近年書作，多能循理、著意、關(guān)情。尤其是她的行草書，行書的沉著與草書的灑脫交相輝映，筆墨精簡(jiǎn)，干凈利落;用筆虛靈，變化含蓄巧妙;行筆自然酣暢，迅捷生動(dòng);字法入古，字姿多態(tài)。所作扇面、手卷、條幅、對(duì)聯(lián)等墨氣淋漓、神采飛動(dòng)，給人以清雋雅逸之感。創(chuàng)作作品《歐陽(yáng)修論書》更是在中書協(xié)“第八屆全國(guó)新人新作展”三萬余件投稿作品中脫穎而出，入選參展。獲得權(quán)威的認(rèn)可令她更加明確學(xué)書方向，堅(jiān)定自我超越的信心。“不與人爭(zhēng)，樂與己斗”是晚霞可貴之處;“永遠(yuǎn)做書法的初學(xué)者”，這份堅(jiān)守信仰的態(tài)度，更是她可貴之處。這些都恰與沖和恬淡的“二王書風(fēng)”相契合。清代劉熙載在《藝概》中說：“書如也。如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已”。當(dāng)我看到晚霞的書法，便更覺前人的話是極有道理的。一個(gè)人的書法風(fēng)格和面貌，跟她本人的內(nèi)在氣質(zhì)確是有著某種關(guān)聯(lián)。

書法藝術(shù)是生命的跡化。晚霞若要在這康莊大道上走得更遠(yuǎn)，還需潛心學(xué)養(yǎng)，夯實(shí)根基，深入挖掘，上下求索，與筆墨同歌共舞，以期“達(dá)其情性，形其哀樂”。

(于有東，首都師范大學(xué)書法博士，江西師范大學(xué)中國(guó)書法文化研究中心主任。)